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  • 以“新中式”之名傳播文化美學

  • 責任編輯:新商業 來源: 中國商業期刊 2021-08-05 15:07:40
  •   ——記九合錦品牌創始人及主理人李易赫

      文/李 漁

      “物以類聚,人以群分”,這句出自《戰國策•齊策三》的典故常被我們用于比喻同類的東西常聚在一起,志同道合的人相聚成群,反之就分開,即只有相近圈層、相近品味的群體才可融合共通。但對于獨立手作服裝設計師李易赫而言,以“新中式”服飾為載體,以圈層為基底,以文化觸達為根本目的的傳播與弘揚,才是其“新中式”服裝創作的靈感與堅持所在,也是她所定義的“新中式”文化圈層所在。

      李易赫,“九合錦”品牌創始人及主理人。作為吉林省文化傳承人之一,同時也是吉林省十佳設計師,藝術院校客作講師,師承國家宮廷刺繡傳承人王小瀟。多年間,李易赫遍尋北京、內蒙、蘇州、杭州名師,汲取各地眾家手工刺繡名師精華,融匯貫通,將服飾設計與工藝研究融為一體,經典且現代,傳統且時尚。她立志于“傳習文化衣冠,重塑高端定制,把傳統文化創新并穿在身上傳承下去”,其倡導文化回歸理念,相信民族文化的認同感與接續傳承應與時俱進,共生共通。

      在李易赫心中,一個民族的服飾就是一個民族活躍且有鮮活生命力的社會發展史,服飾承載著民族文化的顯著特征,可盛譽為“無字的史書”“無聲的語言”。在新形勢下,如何更好地繼承、理解、發揚我國的民族服飾文化,始終是李易赫思考并追蹤的重要課題。

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      在中產擴容,自我消費意識覺醒的當下,中產收入明顯高于社會平均水平。面對基本生存需求已被滿足,審美及個性主義大行其道的趨勢,中產階層對于文化及美學的消費能力也在同步提升。十余年的服裝行業從業經歷使李易赫意識到,服飾定制行業必是未來個性消費及文化消費的首選。

      當然,定制手作新中式服飾產品只是李易赫商業版圖的冰山一角,如何將碎片化、陌生化的城市社交場景及家庭文化、婚嫁文化場景與中式傳統文化融合并進行傳承與開發,才是她的終極目標。對于李易赫而言,服飾消費只是一種社交途徑,她更希望營造一種對于傳統文化的認同圈層,使消費者告別對品牌的盲目崇拜,取而代之的是對文化回歸、品質追求和獨立品牌的認同與歸屬感。

      從最初的手作中式婚嫁衣飾起步,至今天的中式常服、兒童新中式定制以及高端手作傳統新中式服飾,李易赫始終堅持她的民族元素以及民族文化推廣初心。其堅持以漢族文化為底蘊,以滿蒙為基礎,融合共通,將傳統服飾文化在現代生活場景下進行升級。一針一線均為情懷所指,一寸一縷皆為責任所在。

      李易赫的新中式服飾,除了作工精良用料考究,更多的是創作味道與品味。李易赫是一個十足的細節控,她嚴于品質,時至今日成于品質,也受制于品質,皆因較高品質要求自然使其告別了量產可能。工業化大行其道,手作匠人微乎其微,而一件新中式服飾從量體定位、款式設計、版型確認、工藝融合等諸多細節,均是無法間斷與獨立存在的。作為持有匠心的新中式服飾挖掘者、記錄者和傳播者,自行于這條荊棘之路,李易赫就堅信,真正好的東西,必然傳世,通過慢慢體驗、真城交往,終有溫度及態度存留。

      “自己”與“自我意識”是無法具象體現的,只有把自己拋出去,再反彈回來,才會了解什么是“自己”。這個概念在李易赫與她的“九合錦”品牌定義下,便是“九合錦”可接納任何對自我審美及自我服飾概念無清晰理念的群體,因為在不斷的試裝及中式文化溝通中,客戶最終的認可與接納,是對李易赫的最大支持與無形鼓勵。

      手作與孤品往往相伴相生,本身就略帶高端的字眼,加持了“九合錦”的態度與味道。創業維艱,但創業也讓李易赫從做品牌到傳播文化有了實質改變。更廣闊的傳統文化領域,是李易赫追求的人生,也是她想扎根的人生。

      新中式服飾文化產業發展起步較晚,在追趕審美趨勢的同時,還要保持對行業的敏銳度;在滿足健康消費心理的同時,向更高層次的新中式華服領域發力,這便是文化的承載價值與傳承意義。面對華夏五千年文明,李易赫并無過大野心,她只想安心做好她的新中式手作定制服飾,希望中產之外的其他群體也可以融入文化交流與文化服飾的對接中。所以,她的工作室以及公司處處充滿中式元素,她將手作新中式服飾融入生活,她相信新中式服飾可留存久遠。

      傳播傳統文化、發揚匠人精神,李易赫一路披荊斬棘,摸索前行,我們看到的她平和溫暖,均源于堅持與不放棄的“九合錦”精神。“九”為至尊,“十”則滿溢,凡事留一分,過則不及,這是李易赫的行事態度,也是“九合錦”的個性所在。

      伴隨現代文明的發展,傳統與現代并無沖突,相反,李易赫堅持以傳統元素撬動現代生活,這是態度,也是必然。服飾已然突破低級遮體控溫的屬性,更多地被賦予了文化內涵,甚至是身份與生活態度的體現。因此,細分領域、獨立設計師品牌的雙重突破,讓李易赫的“九合錦”更加小眾和高端。但李易赫從不擔心“九合錦”的未來,因為她相信的不只是服飾本身,她更相信文化的生命力及生活美學的承載力。

      電影《啟示》中,除了恢弘的畫面質感以及色彩美學,更是對于文化、傳承和未來的向往與啟示。歷史在迂回中持續向前,生命在時間中永續更替,但唯有文化永存,這是源于民族的自信,也是歷史留給世人的遺珠。向歷史致敬,向未來遠行,道阻且長,道亦有道。

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